今天带来了最全的国画用笔技法,我们快来学习吧!
国画用笔技法:中锋与倒锋
毛笔的笔头共分三段,最关的部位是笔尖.中部是笔膻,与管相接沙为笔很。通常绘画运用的是笔根以外具有弹性的部位,国画全部技法改变.都是笔锋与笔胆作用于纸上的成果。
中锋执笔是将笔管垂直.与纸成90度.笔尖正好留在墨线中间,画出的笔线挺立流通,一般运用于勾勒人的面部及衣纹等各种物体的概括线。侧锋的执笔是把笔管横卧。与纸成各种角度.笔尖不在墨线中间.笔尖一边光。而笔腹的一边毛,并有飞白的作用,山水人物画在皴、擦部位上多用剧锋,画出的线有厚、重、毛的感觉。在概括部位上多运用中锋为佳。除了
白描以外,一幅画常要中、侧锋合用,大大都画家是如此,但也有象元代画家倪云林偏爱用侧锋去画山石的。
国画用笔技法:藏锋与露锋
为了使笔线宛转而不露火气,有意去温灭笔锋的痕迹,以着重某些物体的质感,就要选用成锋,藏锋的用笔有钝拙之意味。
露锋用笔是在笔画首尾处都留下显着的笔痕,看起来全角有些刻露。藏锋和露锋,在书法上吸取了许多经历。成锋的笔法,一种是选用了书法的道和平出法,即在落笔时,线条当注右行的笔先注左行,收笔时再向左缩回,于是头和尾的矛头裹藏在内了。另一种藏锋是"'虚落"的办法.就是注右行的笔线。由于快速行笔,而是以宛转之笔势落到纸上,收笔时又揭笔左目而起,藏锋之笔势.好似在悬空作势完结的。
但凡依照自然书写习惯次序行笔的,都叫顺锋,比方画一道线,一般习惯都是由左往右拉,要是画直线,一般则由上至下拉,这样的笔锋则呈顺势,假如选用相反的方向,把笔锋逆转来画,笔锋也选用逆势,这就是逆锋用笔。
还有一种逆势,是笔锋方向正在向古行笔时,中间突然逆问,笔毫则逆着纸面磨擦而前进,趁着这种散开的笔头画下去。。可获得别的一种作用。
凡表达润滑平坦之物体质感,能够用顺锋,获得圆润、流通的作用。凡表达一些粗糙物体的质感,以逆锋的作用为佳,亦叮酌量内容之需要,使顺锋送锋交互运用。
国画用笔技法:转机提按
"书"是画圆的手法,'析'是画方的手法,'嗯'是画细的手法,"按"是画粗的手法。就其构成线的底子形状来说,就是方圆粗细。线法能够千变万化,其底子行笔不外是圆和方两个最底子线型,由此改变而至于无量。
画方线的转机处,称为桥笔,行笔当折时按一着笔锋而成桥。但圆的转法与折不同,在转弯处要把笔。管悄悄捻动一下,这样的转笔可混去僵硬的痕迹,墨也不会渗出疙瘩来。如画人脸的概括、梅花瓣,都多用圆匀之线型,转运流通的画出。。'
又由于一根线条在勾勒农纹及树干时,要求有粗。细之改变,就必须有时给笔锋的压力大些。而又有味把医力减少、以提笔运行,而产生出妇线来。。
圆转笔,圆转时,可悄悄捻动笔管使线圆匀。
“拖笔”,握管处要高,而且要悬肘画,使拉长之线条有舒畅流之姿,象画水纹、荷梗、藤蔓等都能够运用此法。
"战笔",是在行笔中微有颤动,以避免线纹之润滑呆板.如十八描中的战笔水纹措,画石头的角校坎坷之状,以及远视觉的线纹.都能够用这种战笔来体现。体现于用笔上,是手指提顿颤抖中行笔,画出的线型,有象枯藤绳索,迟涩而又凝重。
国画用笔技法:勾
国画用线条体现物象、体现山水或人物之衣纹.及动物的茸毛、流水的浪波。许多物象的完结手法都用“勾”形式的人物画.更是用线勾出来的。至于赋有民间色彩的年画。也是单线平涂。山水画的初级阶段,山石树木也全用勾勒,直到南来马远、夏去的山水,还喜欢选用勾析法。唐、家山水技法在开展中,逐渐增多被擦点染的成分。从
国画用笔技法:皴
前面提到,坡是后来逐渐开展起来的技法,隋代展子虔的《游春图》中,还没有被笔。皴是我国山水技法逐渐完善的标志。
皴的功能在于辅助勾线时所未尽完结的作用,包活物体的体积、阴阳、纹路、质感,进一步填充完结。所以被不能唱主角戏,一般作画次序是先勾后皴,随勾随皴。假如画山石分成几块来皴,要注意留下补皴和染色的地步。
一皴还可形成间隔感人,如近处山石多被成凹凸之感,中远渐稀,前景则能够略而无皴,曩昔说“远人无目”、"远水无波'",这儿也能够说成是"远山无皴"。
国画用笔技法:擦
“擦”是横卧笔尖,悄悄地用笔腹蘸着淡墨在皴过的山石树皮上擦拂。以增强厚度和毛的感觉。在运用擦笔时,要使笔头的水分少一些,不然就变成染了。在运用擦笔时,把一些片断分散的鼓点进一步连接起来了,作用会逐渐统一。在山水画中常常是鼓擦并提,二者的技法比较接近,所不同者,技法应程调笔锋,而擦法要把笔锋削弱。
国画用笔技法:点
先谈谈点在国画中起什么作用。
宋代郭熙给点下过一个十分确切的定义:"以笔端而注之谓之点,点施于人物,亦施于木叶"。清代后岱则以为"盖点苔法为助山之苍莽,为显墨之精彩。"(《绘事发微》)。用代唐志契更以为"画不点苦,山无生气"。郭熙先说点之用笔是以笔尖注成的,又谈用途,有助于人物树木之运用,可见宋代在人物山水画中,已十分注意到点的作用,而且许多运用了。
国画用笔技法:丝
“丝”有两种笔法,一种是常见的尖笔丝,用在画人物的头发,胡须、鸟兽、茸毛、皮衣皮帽等,运用特别的小红毛,一根根画出来,适意画大都选用此法。另一种是用散锋来丝,就是把毛笔的头捻开压平,利用这种扇锋,一下即可画出许多根细的毛。
丝毛也有"干丝"和"湿丝"的不同画法。如画山君或鸟的毛羽,千画时一根根把毛画好,再行染色染墨,也能够先行着色,趁湿来丝毛,画人物的头发、胡须也可这样做。
国画用笔技法:枯笔
化签是当笔蘸墨后,型塑叹五色笔头合墨量渐少,笔锋通过连续运笔,呈现不整齐的笔毛,可画出干燥的笔意,如桔树皮,石头表层。都可用粗笔去画。清代有位花鸟画家虚谷,最善于用枯笔作画,构成他独特之画风。
国画用笔技法:飞白
飞白原为古代书法中的一体,是东汉书法家蔡邕看到工人拿着刷子刷墙,有所启发而发明。画家把此法移到国画上。它与枯笔的不同点,在干燥笔用的干笔多,飞白是借重散锋的作用,画虚处的山石、皮裘、网络、柴草,或画不经意的当地,也可具有锥画沙的作用。
文章源自:画家三石 http://www.gdsanshi.com/
02-25
画家三石:办公室挂什么画好
办公室是显示老板本身情 趣喜好及文明修养的地方,因而老板办公室挂画的挑选还需下一番苦工。那么,老板办公室挂什么画好呢?长龙卧岗,千秋功业收眼底大鹏腾空,万世雄图送春风。国画金色长城以其澎湃的气势,雄伟的规模,特别的风水涵义,一向都是很多成功人士、老板司理的办公室装修挑选,更被奉为霸气办公室装修挂画之选。 为什么说老板办公室挂幅金色长城画,会显得特别出彩? 首要,三个字来归纳长城的特色,即:
12-31
儿童水墨画技法介绍
一、执笔 握笔姿态可采用“五指执笔法”,做到“指实掌虚”。手指持笔既要有劲,又不可过死;肘部抬起,轻松自然,以能灵敏转动笔杆为宜。 二、用笔 用笔即笔法。水墨画便是利用行笔在纸面上运转所发生的点、线、面等墨迹来体现物象的。所以,把握根本的用笔办法是学好水墨画的重要初步。 1.中锋:笔锋笔直纸面,笔尖在墨线中心运转。用中锋画出的点、线具有饱满、圆厚的感觉,是水墨画的主要用笔办法。 2.
12-08
国画的九种画法介绍
国画有以下九种画法: 1、白描:用细线勾画出物象概括及其细部,整个画面纯用墨色。有的再加淡墨渲染; 2、粗中有细:如花草画得粗,但绕花飞动的小虫、蝴蝶、或蜻蜓等则画得很细; 3、界画:一部或大部分用直尺画墨线组成的画,主要表现庄严雄韦的建筑物,如宫廷、古刹、楼阁、亭台、水榭等,以及整齐精美的家具陈设等。 4、没骨法:一般不用墨线勾概括; 5、泼墨法:是没骨法的扩展,用大块墨色,再运用
11-25
国画造型特征和表现方法
我国画在观察认识、形象刻画和表现方法上,表现了中华民族传统的哲学观念和审美观,在对客观事物的调查知道中,采纳以大观小、小中见大的办法,并在活动中去调查和知道客观事物,乃至能够直接参与到事物中去,而不是做局外观,或局限在某个固定点上。它渗透着人们的社会意识,从而使绘画具有“千载寂寥,披图可鉴”的知道效果,又起到“恶以诫世,善以示后”的教育效果。即使山水、花鸟等纯自然的客观物象,在调查、知道和表现