我国的绘画发展到唐代,以重彩设色为干流,自从宋代水墨画盛行以来,在文人标榜浓艳的趋势下,颜色的运用有逐渐衰退的倾向。传统中国画颜料依其制色质料,主要可分为矿物颜料、植物颜料、金属颜料、动物颜料、人工颜料等。矿物性颜料从矿石中磨炼出,颜色厚重,掩盖性强。植物性颜料,透明色薄,没有掩盖功能。
三青:石青的一种,功能与用法大致与石绿相同,石青也分头青、二 青、三青、四青等几种,头青颗粒粗,较难染匀,应多染几次才好。
钛白:惰性颜料,是传统白粉的代替物。传统白粉可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种,蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成,日久易「返铅」而变黑,用双氧水轻洗则可返白,至於白垩 ( 白土粉 ) 在古代壁画中常用,亦历久不变色。
硃砂:即朱砂,又称丹砂、辰砂,朱砂的粉末呈赤色,可以经久不褪。朱砂做为颜料早在秦汉时期就已运用广泛,“涂朱甲骨”指的就是把朱砂磨成赤色粉末,涂嵌在甲骨文的刻痕中以示醒目,这种做法距今已有几千年的历史了。
胭脂:用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗赤色颜料,但以胭脂作画,年代久则有褪色的现象, 现在多以西洋红替代。
曙红:化工颜料。
赭石:又秩士朱,从赤铁矿中出产,呈浅棕色,现在赭石大多精制成水溶性的胶块状,无掩盖性。
硃磦:即朱标,是将朱京研细,兑入清胶水中,浮在上面成橙色的部分。朱京又名辰京以颜色鲜明成朱赤色者较佳,也有制成墨状,朱京不宜调石青、石绿运用。
酞青蓝:化工颜料。
花青:用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀,再提炼出来的青色颜料,用处适当广,可调藤黄成草绿或嫩绿色。
藤黄:南边热带林中的海藤树,从其树皮凿孔,流出胶质的黄液,以竹筒承接,乾透即可运用,藤黄有毒,不可进口。
墨黑:常用制墨质料有油烟、松烟两种,制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成,墨色黑而有光泽,能显出墨色浓淡的详尽改变,宜画山水画;松烟墨黑而无光,多用于翎毛及人物的毛发,山水画不宜用。
三绿:石绿的一种,一般呈粉末状,运用时须兑胶,石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等,头绿最粗最绿,顺次渐细渐淡。
文章源自:画家三石 http://www.gdsanshi.com/
02-25
画家三石:办公室挂什么画好
办公室是显示老板本身情 趣喜好及文明修养的地方,因而老板办公室挂画的挑选还需下一番苦工。那么,老板办公室挂什么画好呢?长龙卧岗,千秋功业收眼底大鹏腾空,万世雄图送春风。国画金色长城以其澎湃的气势,雄伟的规模,特别的风水涵义,一向都是很多成功人士、老板司理的办公室装修挑选,更被奉为霸气办公室装修挂画之选。 为什么说老板办公室挂幅金色长城画,会显得特别出彩? 首要,三个字来归纳长城的特色,即:
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儿童水墨画技法介绍
一、执笔 握笔姿态可采用“五指执笔法”,做到“指实掌虚”。手指持笔既要有劲,又不可过死;肘部抬起,轻松自然,以能灵敏转动笔杆为宜。 二、用笔 用笔即笔法。水墨画便是利用行笔在纸面上运转所发生的点、线、面等墨迹来体现物象的。所以,把握根本的用笔办法是学好水墨画的重要初步。 1.中锋:笔锋笔直纸面,笔尖在墨线中心运转。用中锋画出的点、线具有饱满、圆厚的感觉,是水墨画的主要用笔办法。 2.
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国画的九种画法介绍
国画有以下九种画法: 1、白描:用细线勾画出物象概括及其细部,整个画面纯用墨色。有的再加淡墨渲染; 2、粗中有细:如花草画得粗,但绕花飞动的小虫、蝴蝶、或蜻蜓等则画得很细; 3、界画:一部或大部分用直尺画墨线组成的画,主要表现庄严雄韦的建筑物,如宫廷、古刹、楼阁、亭台、水榭等,以及整齐精美的家具陈设等。 4、没骨法:一般不用墨线勾概括; 5、泼墨法:是没骨法的扩展,用大块墨色,再运用
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国画造型特征和表现方法
我国画在观察认识、形象刻画和表现方法上,表现了中华民族传统的哲学观念和审美观,在对客观事物的调查知道中,采纳以大观小、小中见大的办法,并在活动中去调查和知道客观事物,乃至能够直接参与到事物中去,而不是做局外观,或局限在某个固定点上。它渗透着人们的社会意识,从而使绘画具有“千载寂寥,披图可鉴”的知道效果,又起到“恶以诫世,善以示后”的教育效果。即使山水、花鸟等纯自然的客观物象,在调查、知道和表现