(一)泼墨法

　　泼墨法画梅干首要要注意墨色上浓淡干湿的改变，处理好调墨和蘸墨之间的联系，用大号硬毫提斗笔饱蘸墨色侧锋逆行运笔，随笔势的发展笔锋亦随之彼此转换，经过提按、顿挫以及笔的顺势强化笔法上的改变，要一次蘸墨一气呵成。对行笔傍边出现的散锋或枯涩笔墨，要顺其自然予以保留，待墨色干透后经过罩色全其神貌。骨干可用复笔画法，左右两笔并行摆放，先左后右顺次画出。骨干完成后顺势写出粗枝及嫩茎，其画法同于勾皴画法部分所述。

　　(二)勾皴法

　　用硬毫石獾、鼠尾一类的二号提斗笔从暗面入笔，边勾边皴，笔上水分宜少，灰墨蘸深墨分段画出。

　　为了表现老干边际的毛、涩质感，宜用侧锋逆行运笔。在暗面一旁边面好之后，接着顺势用长短不一的弧线逐渐画出老干的主体形态，然后勾出亮面部分的老干概括线，行笔不宜过实，可有断续以显示笔意的灵活。待干后加点焦墨苔点就悉数完成了这棵骨干。

　　老干中伸出的粗枝可运用双勾加皴法，也可用泼墨画法。画细枝嫩茎时行笔用浓墨中锋，柔中寓刚，线宜光洁劲健不宜涩滞，长线不宜太直，最好表现弧度，有提按，以凸显嫩茎的“俏”和柔韧的特征。三枝的穿插多以“女”字形摆放或“戈”字与“之”字的结合，两枝不能并行，更不宜相切或笔直相交成“T”字型、“十”字型。如实在难以处理，可在粗细、长短及墨色的浓淡上求改变。

　　二、梅花画法

　　梅花画法分勾花和点花两种，现分述如下：

　　(一)勾花

　　勾花亦称圈花，用硬毫勾线，用淡墨勾其概括。用笔要有提按粗细的改变，圈出的花要似圆非圆，意在方圆之间。要有正、侧、背的各个面和仰偃的不同姿态改变，画梅多取旁边面、半旁边面，这样易于表现花多视点的不同姿态。点蒂用浓墨，正面瓣四至五笔，背面瓣五笔，旁边面瓣三笔。点蕊、勾蕊丝亦用硬毫小笔蘸浓墨从内向外勾挑，示意性地址入八九点即可。白梅画好后用“倒晕”法蘸淡赭或淡草绿沿花的概括晕染，其办法是用大白云蘸清水，再于笔尖上蘸淡色，沿花的周围晕染，随染随将笔肚下按，使笔上的清水着于纸面，干后不留淡色痕迹，然后起到烘托效果。花蕊部分亦用淡色点染部分即可。

　　二)点花

　　点花用大白云兼毫笔(拙笔为宜)，蘸色由浅到深。以红梅用色为例：

　　淡朱磦蘸曙红是一种蘸色;第二种是在前一种蘸色基础上再蘸胭脂色;第三种是赭石蘸胭脂(老梅);第四种是淡色锌钛白蘸淡曙红(嫩梅)。

　　重色瓣蘸色宜浓、宜厚，淡色瓣可在涮去笔尖部分余色后再蘸清水点瓣。

　　点花瓣的形态亦求方圆之间，一笔点一瓣，自瓣梢入笔从外向里点，傍边空出白心。瓣与瓣之间要有透视形成的视点改变，每朵花都有深浅和巨细的改变，也便是巨细、宽窄的区别。

　　圈梅、点都都会考虑疏密问题，一般密易疏难，要达到“密要密而不乱，疏要疏而不散，密中见疏，留出活眼”的境界。别的要引起注重的是，用色的浓淡、虚实，会影响全体构图上的轻重和层次上的改变。

　　点花、圈花之后还有一点，便是用浓墨穿小枝连接花，使花花都有着落。经过小枝的添加既起醒笔的效果，又可添加画面的气愤。

文章源自：画家三石 http://www.gdsanshi.com/