适意十八种技法想不想学习?学习适意画的同学们，你们的福利来了，今日三石画家为各位同学带来了适意十八描技法图解，图文教程，教大家学习适意十八种技法。

　　一、高古游丝描：最陈旧的适意线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按改变不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。

　　二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有适意滋味，线用颤笔中锋，线中有停中止顿的改变，大多为直线的感觉。

　　三、铁线描：比较琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转机处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形状。用笔中锋，顿笔也是圆头。

　　四、混描：基本上是一种适意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法改变。

　　五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度犍陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲究线之间的疏密排列改变。

　　六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描办法。叶顿头大，而登时因为大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗好像兰叶描，收笔尖而细。

　　七、橛头钉描：秃笔线描，是一种适意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。

　　八、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔弯曲柔软，但很有力。

　　九、柳叶描：用笔两头细，中心行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描相似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。

　　十、 橄榄描：顿头大好像橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细改变亦大。

　　十一、枣核描：顿头好像枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔改变。

　　十二、折芦描：用笔粗，而转机多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种适意画的线描办法。梁楷《六祖劈竹图》用之。

　　十三、竹叶描：与柳叶描相似，也是中心粗两头细。

　　十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。体现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。

　　十五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大适意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色改变。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。

　　十六、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，相似皴法。用笔往往逆锋横卧。

　　十七、蚯蚓描：粗细均匀，弯曲多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。

　　十八、行云流水描：体现软而弯转的衣纹。

文章源自：三石画家 http://www.gdsanshi.com/