一、从画的方式或色彩上可分为：水墨、青绿、金碧、浅绛等。

　　1、水墨画：指我国画中纯用水墨的画体。相传始于唐，成于宋，盛于元明，清以来持续有所发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功用，获得“水晕墨章”、“如兼五颜六色”的艺术作用。在我国画史上占重要位置。唐张彦远《历代名画记》：“运墨而五色具。”所谓“五色”，说法不一，或指焦、浓、重、淡、青，或指浓、淡、干、湿、黑。实际上都是指墨色的改变丰富而言。

　　2、青绿；指我国画颜猜中的石青和石绿作为主色的画。若为山水画还有大青绿和小青绿之分。前者多钩廓，皴笔少，着色浓重；后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿。

　　3、金碧：指我国画颜猜中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的山水画，叫做“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞、以及官室、楼阁等建筑物。

　　4、浅绛：是在水墨勾勒被染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。元画家黄公望、王蒙等好作此种山水画，形成了一种风格。赭石又称“土朱”，有火成的和水成的。入画的赭石，出在赤铁矿中。原石伴跟着赤铁矿产出，用手捻摸，感觉滑腻的是好质料。原产山西雁门一带，古属代郡，所以又名“代赭”。但凡有赤铁矿的当地，均产赭石。

　　二、从画的技巧上可分为粗笔（泼墨）、细（工）笔、写生、适意、皴法、白描、没骨、指头画等。

　　1、泼墨；是我国画的一种技法。相传唐人王洽每于酒酣作泼墨画。后世泛指笔势豪放、墨如泼出的画法为“泼墨”。

　　2、适意：是我国画中归于整齐细致一类的画法，与“适意”对称。适意是我国画中归于放纵一类的画法。要求经过简练的翰墨，写出物象的形神，来表达作者的意境。

　　3、皴法：是我国画的一种技法，用以体现出石和树皮的纹路。山石的皴法主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、荷叶皴、折带皴、括铁皴、巨细劈皴等；体现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等，都是以其各自的形状而命名的。这些皴法乃是古代画家在艺术实践中，依据各种山石的不同质地结构和树木表皮状态，加以归纳而发明出来的体现程式。跟着我国画的不断改造演进，此类体现技法还会持续发展。

　　4、白描：是我国画技法名。源于古代的“白画”。用墨线勾描物象，不着色彩的画法。也有略施淡墨渲染。多用于人物和花卉画。

　　5、没骨：也是我国画技法名。不用墨线勾勒，直接以五颜六色绘画物象。五代后蜀黄筌画花钩勒较细，着色后几乎不见笔迹，因有“没骨花枝”之称。北宋徐崇嗣效学黄筌，所作花卉只用五颜六色画成，名“没骨图”，后人称这种画法为“没骨法”。另有用青、绿、朱赭等色，染出丘壑树石的山水画，称“没骨山水”，也叫“没骨图”，相传为南朝梁张僧繇所创，唐杨升擅此画法。

　　6、指头画：简称“指画”。我国画的一种特别画法。用指头、指甲和手掌蘸水墨或色彩在纸绢上作画。清高其佩擅此画法，其侄孙高秉还著有《指头画说》。高其佩说：“吾画以吾手，甲骨掌背俱；手落尚无物，物成手却无”。阐明他作画运用了手的各个部分，指甲、指头、手掌、手背。分析起来，画小的人物花鸟以及细线等，可能用指甲，可正用，也可侧用，如运用钢笔一般画大幅如荷叶、山石，可用泼墨法，手背手掌正反可以抚摸成画；画柳条流水可以小指、无名指甲肉并用点苔可用一指或数指蘸墨直下。总要立意在先，胸中有数，然后心手相应得其天然，浑然天成，不现手画的痕迹，方称上乘，所以说“物成手却无”。自此以后，作指画的人虽不少，不过是偶然性的指墨游戏。只有现代已故名画家潘天寿，指画成果最高。

　　三、 从画的年代上可分为：古画、新画、近代画、现代画等。

　　我国山水画分类 ： 就色与墨的联系而言，我国山水画可分为青绿、浅绛和水墨三类。青绿山水是以色为主的一种山水画格局；在水墨上赋以赭石为浅绛山水；水墨山水即是以水墨为主的山水画。青绿山水又有大青绿、小青绿和金碧山水之分。墨骨不显者为大青绿，在大青绿上填金底、勾金线者为金碧，墨骨显现、具有一定墨趣者为小青绿。

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