2020-06-29 604
我国绘画,分工笔画和适意画两科,也有兼工带写。这三种不同的表现形式,工笔画用笔工整详尽,敷色层层渲染,细节明彻入微,要用极细腻的笔触,描绘物象。适意画用简练、豪放、洒落的翰墨,描绘物象的形神,抒情作者的感情。适意画在表现对象上是运用归纳、夸张的方法,丰富的联想,用笔虽简,但意境深远,具有一定的表现力。它要有高度归纳才能,要有以少胜多的宛转意境,落笔要准确,运笔娴熟,能得心应手,意到笔随。 从
2020-05-30 1085
彩墨画的特点 一、以颜色为主要,与翰墨相结合的图式,在彩墨无序的冲撞中,构成风景无限的宏大景观。 二、关注颜色的言语特性,并发掘颜色美的体现性、体现力,冲破了逸品和文人画理论的捆绑,使人在红绿、黄紫、青橙和墨色的调和色彩里,感遭到大自然永恒之中的流变。 三、强调绘画的多样性,不一味遵照书写性,也摆脱了勾勒、烘托的传统范式,色块与墨块的交响、线条与颜色的结合、积墨与积色的强化,成为著作中生
2019-10-25 624
第一步:选景 世界天地既大且广,天然景象改变丰厚,万物之中没有不能够体现的,但其间必然有入画的,也有不入画的,有的很有美感,而有的就短少美感。咱们在选景时,应该挑选那些有美感的、如画的,挑选有时代感的、有新意的、境地好而且适宜山水画体现的。 山水画体现的内容和范围非常大。在进行山水画写生时,面临着山川景象的千姿百态,千变万化,怎么去挑选能够入画的景象,这是山水画写生开端前首先要解决的问题,
2019-10-15 733
“十八描”是古人所总结的线的各种描法。通过线条的力度、节奏、韵律、气势等美感作用来表现对象,以传达作者的情感。 这18种描法为: 高古游丝描,铁线描,混描,琴弦描,柳叶描,马蝗描, 枣核描, 橄榄描,曹衣描,丁头鼠尾描,蚯蚓描, 枯柴描,撅头描,折芦描, 减笔描,竹叶描,战笔水纹描,行云流水描。 这些描法实际上可基本分为之两大类。 一、中锋行笔,要求力度均匀,笔划粗细共同,其作用圆润饱
2019-09-29 486
“适意”是与“适意”相对应的概念,简略来讲,便是运用工整、细致、细致的技法来描绘对象。它大致可分为四大类: 适意白描、适意淡彩、适意重彩和没骨适意。 从表现内容上又可分为: 山水、花鸟、人物。 适意画的特色是什么? 适意画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法系统,然后构成这一画体的独特风格面貌,其特色归纳如下: (1)线条以线造型是中国画技法的特色,也是适意画的基础和主干。适意画
2019-09-17 521
意境在我国画中包括的内容很多。一张画的主题,其取景构图、造型和传神、情节组织与描写以及画面运营处理都须在“意”字上下功夫。 “意”可以说是一张画的灵魂,我国画向来就被说成“画是无声诗”、“画有意境”。一张画常常是对象特征和画家感触的调和体现才干产生诗意。情景交融的形象才是诗的形象,所谓“意中有意,味外有味的形象才是耐人寻味的艺术形象”。一张情意深,体现力强的画对看画的人能保持着广远持久的吸引
2019-09-03 817
一、以颜色为主导,与翰墨相交融的图式,在彩墨无序的抵触中,构成风景无限的庞大景观。 二、重视颜色的言语特性,并竭力开掘颜色美的表现性、表现力,冲破了逸品和文人画理论的束缚,使人在红绿、黄紫、青橙和墨色的和谐色调里,感遭到大自然永久之中的流变。 三、强调绘画的多样性,不一味遵从书写性,也摆脱了勾勒、渲染的传统范式,色块与墨块的交响、线条与颜色的交融、积墨与积色的强化,成为著作中生命的律动与情
2019-08-22 531
一、勾云法 1.勾云法过程 过程一:用中锋、淡墨勾出云的形状,注意行笔要灵敏,线条有疏密改变。 过程二:用白色分染云朵,赭石接染以显云彩的立体感。 2.勾云法关键 古法有大勾云法和小勾云法,此图近似小勾云法,特点是所勾云朵形似灵芝,上下回环。中锋运笔以表现力感,线条潇洒天然。 二、染云法 1.染云法过程 过程一:先勾出山体及近景树木的位置。 过程二:皴染山体多遍的一起,挤出所
2019-08-13 630
咱们都知道在我国的水墨画是十分的出名的,也只要我国人才能把水墨画画的炉火纯青,简略的一支笔,甚至是简略的墨水,就能够画出气势磅礴的山水画来,想来确实让人难以想象呢?可是咱们有没有听说过彩墨画呢? 以“水墨画”为基底,在其上敷色、点彩,使画面较之水墨画在颜色上较为丰厚、明快、鲜亮。我国传统绘画的形式美感在相当程度上依靠着翰墨的程式。这是彩墨画的解说。可是它是怎样开展而来的呢? 我国画历史长远
2019-07-30 731
山水画是作为人物画的布景呈现的。在魏晋就已逐渐开展,由布景作为主题。从顾恺之的人物画《洛神赋图》卷中能够领略到其时山水画的大致描摹,由此可见山水仍在部分的充任人物的衬景。南北朝时,山水画才逐渐从人物画中分离出来,成为独立的画种,宗炳《画山水序》是最早的山水画理论文章。与王微的《叙画》 或着重哲理性的闪现,或注重抒情的表达,并且评论了空间体现,奠定了我国山水画的理论基础。画论的呈现,就证明山水画