以线为主的我国翰墨观

2020-11-04 16:50:39

  任何品种的绘画,都有它自己特定的体现方法和特殊的物质资料,我国画的体现手法是以线为主的翰墨,它的物质资料则是毛笔、水墨和宣纸,这种特殊的东西和资料,与特定的体现手法有着必定的内涵联系。如果说西画是面子和色彩的交响,那么我国画便是点线和水墨的协奏,以致"翰墨"成为我国画的一个重要特色。清代画家恽南田说:"有笔有墨渭之画。"有无翰墨,成为人们点评我国画好坏的一个重要标志。

  我国人精巧地制造了各种不同的毛笔,画家们使用毛笔的灵活改变的笔法,或波澜起伏,或轻重缓急,或干湿浓淡地在宣纸上发明出赋有魅力的千变万化的点和线,体现各种不同的目标,抒发各自不同的思维爱情。

  线条在我国画中,比在西方绘画中开展得更加酣畅淋漓。尽管西方有些画家,也使用线条塑造形象,传达爱情,但他们更侧重于体现形象的质感、量感、空间感。传统西画的线条,从属于体现的目标,离开了所要体现的形体、结构、明暗等具体内容,线条自身没有独立存在的价值?。在我国画中,线条的作用远远超出了塑造形体的要求,成为表达作者的意念、思维、爱情的手法,这同我国画以表意为特质分不开。我国适意画的呈现,则把翰墨说到更高层次,"即体现人的品质,以写神、写性、写心、适意为目的。唐代张彦远说:"夫象物必在于形似,形似必全其节气,节气形似皆本于立意,而归乎用笔。"这句话完整地阐明了我国画的发明特色,形似与节气相连,形质同一,便是以形写神之意。两者本于立意,即"外师造化、中得心源",以此发明艺术意象,最后"归乎用笔",经过翰墨技巧,体现艺术形象,传达思维爱情。

  因为我国画的适意观,我国画的线条与它所描绘的形体之间,并不存在必定的依靠关系,因而获得了很大的自由,使画家可以单独地去追求线的品质问题。可以经过运笔的轻重缓急、波澜起伏、方圆粗细、干湿浓淡等不同处理,去追求翰墨的节奏、韵律、动态、气势、性格、意趣之美。

三石画家

  我国书画的用笔,都讲一个"力"字,比如:力透纸背,力能扛鼎,高山坠石,棉里包针,金铁烟云,平如锥画沙,圆如折钗骨,留如屋漏痕等等,都是要求用笔有力。所谓有力,首,首先肯定的是生命力的存在和开展,同时仍是一种人格的、道德的、精神力量的体现。古人倡议的所谓“风骨”,就包含着这两方面的含意。另外,有些看起来纤弱的东西,其间依然有一种内涵的力,依然有一种柔和的,轻盈的,吸引人的美,这是一种克刚之柔我国画用笔的节奏美和韵律美,包括两个方面,一是每根线条的节奏和韵律,二是画整体的节奏和韵律。节奏是强弱有规则的重现,韵律是爱情方向上起伏运动的轨迹。线条匀有力的基础上,有控制有规则地提按、行顿、转机、轻重、疾徐等所产生的改变线条的节奏美和韵律美,各种线条的长短粗细、繁简、疏密、浓淡、虚实、组合、交错、回视、照应等,形成了整幅画的节奏美和韵律美。

  基于力度、节奏、韵律、我国画还可产生一种动态和气势之美。“虎蹲凤阁,龙跃天门”“行笔放纵,如风雨骤至,雷电交作”,“逆来顺往,旁见侧出,横斜平直,各相乘除,得天然之势”,“当其下手风雨快、笔所未到气已吞”,这些名言都是苏东坡等前人描述用笔的动态和气势之美的。

  总之,线条是经过力度、节奏、韵律、动态、气势等等美感来体现爱情的,只要细心地调查和体会,就会逐步深入和广泛地找出他们的内涵的和外部的联系来。古人发明了十八描,其实每人每时的思维爱情不同,在线的运用上,就会有不同的神韵,又何止十八描。从用笔的神韵上来划分:有的庄重、高雅、崇高,这要求作画时重视骨力、气势、神韵的体现;有的洒脱飘逸,这类线条给人以活泼、轻松的情味;有的刚键?挺立,充分体现豪宕、雄浑、阳刚之美;有的淳厚苍劲、要求线条沉着慎重,有丰富的内含;有的质朴天真,指无人工雕琢的痕迹,不做润饰的天然流露;有的古拙,指蕴含朴厚,有斑斓金石之美:有的遒劲流通,线条随力的走势,自由活动、如烟云舒卷,龙蛇出没。随着年代的开展,审美观念的丰富改变,我国画的线条的品质相体现力,也会越来越丰富,大适意的线,更是改变多端,可谓波澜起伏、快慢虚实的线的舞蹈,与酣畅淋漓的水墨运用结合起来,就更加婆姿多姿,激烈地牵动着观者的思绪。用墨的改变其实是由用笔的改变中来。当然,我国画在用墨画法上,还有浓、淡、干、湿、焦墨、枯墨、宿墨、积墨、破墨、泼墨等等,但这些墨法归根结底仍是要"归乎用笔",要经过用笔画出来,甚至写出来。用笔无法,则用墨不精。笔和墨在使用时是两相结合,相辅相成的,如同骨骼和血肉交错在一起,不能截然分开。墨由笔出,笔由墨现,一幅好的我国画笔法和墨气是混然天成的。所以,激烈的翰墨作用,是我国画的另一大特色,深厚的翰墨功夫,成为我国画家们毕生探求的底子课题之一。

  文章源自:三石画家 http://www.gdsanshi.com/


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